El científico británico Stephen Hawking afirma en un nuevo libro que la física moderna excluye la posibilidad de que Dios crease el universo.
Del mismo modo que el darwinismo eliminó la necesidad de un creador en el campo de la biología, el conocido astrofísico afirma en su obra, de próxima publicación, que las nuevas teorías científicas hacen redundante el papel de un creador del universo.
El Big Bang, la gran explosión en el origen del mundo, fue consecuencia inevitable de las leyes de la física, argumenta Hawking en su libro, del que hoy adelanta algunos extractos el diario The Times.
Hawking renuncia así a sus opiniones anteriores expresadas en su obra Una Breve Historia del Tiempo, en la que sugería que no había incompatibilidad entre la existencia de un Dios creador y la comprensión científica del universo.
"Si llegamos a descubrir una teoría completa, sería el triunfo definitivo de la razón humana porque entonces conoceríamos la mente de Dios", escribió en aquel libro, publicado en 1988 y rápidamente convertido en un éxito de ventas.
En su nuevo libro, titulado en inglés The Grand Design y que sale a las librerías el 9 de septiembre, una semana antes de la visita del Papa a Gran Bretaña, Hawking sostiene que la moderna ciencia no deja lugar a la existencia de un Dios creador del Universo.
En esa obra, escrita al alimón con el físico estadounidense Leonard Mlodinow, Hawking rechaza, según el adelanto periodístico, la hipótesis de Isaac Newton según la cual el universo no puede haber surgido del caos gracias sólo a las leyes de la naturaleza, sino que tuvo que haber intervenido Dios en su creación.
Según Hawking, el primer golpe asestado a esa teoría fue la observación en 1992 de un planeta que giraba en órbita en torno a una estrella distinta del Sol.
"Eso hace que las coincidencias de las condiciones planetarias de nuestro sistema- la feliz combinación de distancia Tierra-Sol y masa solar- sean mucho menos singulares y no tan determinantes como prueba de que la Tierra fue cuidadosamente diseñada (por Dios) para solaz de los humanos", escribe Hawking.
Según Hawking, que fue hasta el año pasado profesor de matemáticas de la universidad de Cambridge, puesto que ocupó en su día el propio Newton, es probable que existan no sólo otros planetas, sino también otros universos -multiuniverso- con similitudes respecto a las leyes que imperan en el sistema solar.
En opinión del científico, si la intención de Dios era crear al hombre, esos otros universos serían perfectamente redundantes.
El conocido biólogo ateo Richard Dawkins se felicitó de la conclusión a la que parece haber llegado su colega Hawking: "Es exactamente lo que afirmamos nosotros. No conozco los detalles de la física, pero es lo que he sospechado siempre".
En su libro, Hawking no excluye la posibilidad de que haya vida también en otros universos y señala que la crítica está próxima a elaborar una teoría de todo, un marco único capaz de explicar las propiedades de la naturaleza.
Eso es algo, recuerda The Times, que han estado buscando los físicos desde la épica de Einstein, aunque hasta el momento ha sido imposible reconciliar la teoría cuántica, que da cuenta del mundo subatómico, con la de la gravedad, que explica la interacción de los objetos a escala cósmica.
Hawking aventura que la llamada teoría-M, proposición que unifica las distintas teorías de las supercuerdas, conseguirá ese objetivo.
"La teoría-M es la teoría unificada con la que soñaba Einstein. El hecho de que nosotros, los seres humanos, que somos tan sólo conjuntos de partículas fundamentales de la naturaleza, estemos ya tan cerca de comprender las leyes que nos gobiernan y rigen el universo es todo un triunfo", escribe el astrofísico.
Hawking da a entender que en lugar de ser una ecuación única, la teoría-M puede consistir en "toda una familia" de teorías inscritas en un marco teórico consistente, del mismo modo en que distintos mapas - políticos, geográficos, topológicos- pueden referirse a una sola región sin contradecirse entre sí.
jueves, 2 de septiembre de 2010
viernes, 27 de agosto de 2010
EL NUEVO SUPERALIMENTO CONTRA EL CANCER ES EL ARROZ NEGRO
La clave: poca azúcar , lleno de fibras saludables y con alto contenido de antioxidantes
El arroz negro, un grano venerado desde hace siglos en China y poco estimado en Occidente, es de los superalimentos para combatir el cáncer. Lo revela un estudio científico realizado en la Universidad Estatal de Luisiana, EEUU, que resumieron las claves de eficacia. Está lleno de fibras vegetales, bajos niveles de azúcar y repletos de antioxidantes, según publica el 'Daily Mail' .
El arroz negro posee fibras y antioxidantes que lo convierten en un superalimento para combatir enfermedades cardíacas y la aparición de cáncer.
El cereal bajo en azúcar, pero lleno de fibras saludables y compuestos vegetales es idela para combatir las enfermedades cardíacas y el cáncer, según los expertos.
Los científicos de la Universidad Estatal de Louisiana analizaron muestras de salvado de arroz negro, cultivado en el sur de EE.UU. y encontraron niveles elevados de antioxidantes.
Las antocianinas proporcionan los colores oscuros de muchas frutas y verduras, como los arándanos y pimientos rojos son los que hacen que el arroz sea negro.
La investigación sugiere que los antioxidantes de las plantas oscura, limpian las moléculas dañinas y así protegen las arterias y previenen daños en el ADN que puede provocar el cáncer.
El especialista Xu Zhimin, que participó en el estudio aseguró que "sólo una cucharada de salvado de arroz negro contiene más antioxidantes antocianina que los que tiene una cucharada de arándanos, pero con menos azúcar y más fibra y con vitamina E.
"Si las bayas se utilizan para potenciar la salud, ¿por qué no el arroz negro y el salvado de arroz negro?
Especialmente, el salvado de arroz negro sería un material único y económico para aumentar el consumo de antioxidantes que promueven la salud.
" Siglos atrás, el arroz negro era conocido en la antigua China como "arroz prohibido, porque sólo a los nobles se les permitía comer. Hoy en día el arroz negro se utiliza principalmente en Asia para la decoración de los alimentos, fideos, sushi y postres.
Pero los fabricantes de alimentos podrían utilizar el salvado de arroz negro o el salvado de los extractos para elabroar los cereales del desayuno, bebidas, pasteles, galletas y otros alimentos saludables, dijo el Xu.
El arroz integral se dice que es más nutritivo ya que tiene niveles más altos de compuestos saludables de vitamina E y antioxidantes, pero el equipo del doctor Xu, considera que las variedades de arroz que son de color negro o púrpura en color son todavía más saludables.
Los científicos presentaron sus resultados este viernes en una Reunión Nacional de la American Chemical Society en Boston.
El arroz negro, un grano venerado desde hace siglos en China y poco estimado en Occidente, es de los superalimentos para combatir el cáncer. Lo revela un estudio científico realizado en la Universidad Estatal de Luisiana, EEUU, que resumieron las claves de eficacia. Está lleno de fibras vegetales, bajos niveles de azúcar y repletos de antioxidantes, según publica el 'Daily Mail' .
El arroz negro posee fibras y antioxidantes que lo convierten en un superalimento para combatir enfermedades cardíacas y la aparición de cáncer.
El cereal bajo en azúcar, pero lleno de fibras saludables y compuestos vegetales es idela para combatir las enfermedades cardíacas y el cáncer, según los expertos.
Los científicos de la Universidad Estatal de Louisiana analizaron muestras de salvado de arroz negro, cultivado en el sur de EE.UU. y encontraron niveles elevados de antioxidantes.
Las antocianinas proporcionan los colores oscuros de muchas frutas y verduras, como los arándanos y pimientos rojos son los que hacen que el arroz sea negro.
La investigación sugiere que los antioxidantes de las plantas oscura, limpian las moléculas dañinas y así protegen las arterias y previenen daños en el ADN que puede provocar el cáncer.
El especialista Xu Zhimin, que participó en el estudio aseguró que "sólo una cucharada de salvado de arroz negro contiene más antioxidantes antocianina que los que tiene una cucharada de arándanos, pero con menos azúcar y más fibra y con vitamina E.
"Si las bayas se utilizan para potenciar la salud, ¿por qué no el arroz negro y el salvado de arroz negro?
Especialmente, el salvado de arroz negro sería un material único y económico para aumentar el consumo de antioxidantes que promueven la salud.
" Siglos atrás, el arroz negro era conocido en la antigua China como "arroz prohibido, porque sólo a los nobles se les permitía comer. Hoy en día el arroz negro se utiliza principalmente en Asia para la decoración de los alimentos, fideos, sushi y postres.
Pero los fabricantes de alimentos podrían utilizar el salvado de arroz negro o el salvado de los extractos para elabroar los cereales del desayuno, bebidas, pasteles, galletas y otros alimentos saludables, dijo el Xu.
El arroz integral se dice que es más nutritivo ya que tiene niveles más altos de compuestos saludables de vitamina E y antioxidantes, pero el equipo del doctor Xu, considera que las variedades de arroz que son de color negro o púrpura en color son todavía más saludables.
Los científicos presentaron sus resultados este viernes en una Reunión Nacional de la American Chemical Society en Boston.
jueves, 22 de julio de 2010
BEBÉ REFRESCÁNDOSE EN UNA SANDÍA
Sus padres decidieron meterlo en la sandía quién sabe por qué razón. El caso es que lo grabaron en vídeo y lo colgaron en internet, y ahora causa sensación entre los usuarios. El pequeño, como si de un Calimero más se tratara, asoma la cabeza por la parte superior de una enorme sandía depositada en un sillón. El niño aprovecha la circunstancia para mordisquear la fruta, fresquita en medio de los rigores del verano.
jueves, 10 de junio de 2010
sábado, 22 de mayo de 2010
Los rayos X detectan un nido y un décimo de lotería en la Virgen de los Peligros
La restauración de la talla, que sufrió un acto vandálico en enero, estará terminada en el plazo de veinte días.
La imagen de la Virgen de los Peligros ha sido sometida a una especie de 'chequeo médico', con pruebas radiográficas y endoscópicas, para conocer su estado interior aprovechando que iba a ser restaurada tras sufrir un acto vandálico el pasado 17 de enero cuando un desalmado arrojó un martillo contra el cristal de la hornacina donde se hallaba la escultura, en el Puente Viejo. A consecuencia del impacto en el cristal, éste se hizo añicos y los restos de vidrio arañaron la ceja derecha de la Virgen, la túnica, la mano derecha, el dedo gordo del pie derecho del Niño y la base.
Resultado de estas pruebas, que han sido realizadas por especialistas en el Centro de Restauración de la Región de Murcia (CRRM), dependiente de la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales, se ha podido constatar «lo bien que se conserva la madera» -según advierte el director del Centro de Restauración, Francisco Eduardo López Soldevila, a la vez que se han descubierto dos hallazgos curiosos al someterla a las pruebas de rayos X y de endoscopia. Por una parte, la imagen aloja en su interior lo que fue un nido de pájaros, que tiene cierto tiempo y del que sólo queda paja. Estos restos no perjudican a la madera, por lo que no van a ser extraídos, ya que no sería posible sin abrir la talla. También se halló un décimo de lotería, de un sorteo del año 1991, que las restauradoras han podido sacar manualmente porque estaba alojado entre los pliegues de la túnica.
Fue la camarera de la Virgen, Peligros Hernández Pérez, quien recurrió al Ayuntamiento tras el vandálico acto. El alcalde se puso en contacto con el director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, Enrique Ujaldón, quien decidió trasladar la imagen al Centro de Recuperación de la Región de Murcia, donde está siendo restaurada en un tiempo récord ya que los murcianos, en general, y los carmelitanos, en particular, entre los que se encuentra el propio director del Centro de Restauración, Francisco López Soldevila, están deseando que vuelva a su hornacina del Puente Viejo.
En los minuciosos trabajos que se están llevando a cabo participan las restauradoras María Teresa Meseguer y Berta Martínez, bajo la dirección de obra de Javier Bernal. Además, para los análisis previos y la documentación gráfica se ha contado con la participación de Juan Antonio Fernández Labaña.
El director del Centro de Restauración, Francisco López Soldevila, explica que aprovechando las intervenciones en las zonas dañadas, «hemos realizado una limpieza general de la policromía y asentamientos, eliminando la acumulación de restos orgánicos».
Estudio endoscópico
La intervención se inició con un amplio estudio fotográfico, habitual en los procesos que se llevan a cabo en el Centro de Restauración. Después, la imagen fue sometida a pruebas de rayos X y de endoscopia, con una microcámara, que recorre el interior aprovechando los huecos naturales de la escultura. Con todas estas pruebas, se convocó una sesión técnica, con un equipo multidisciplinar, y se realizó el diagnóstico.
López Soldevila advierte que «nos ha sorprendido lo bien que se conserva». Aunque podría pensarse que por su ubicación, en la hornacina en el Puente de los Peligros, expuesta al sol y a la humedad del río, no se halla en las mejores condiciones para su conservación, su estructura de madera de pino, muy curada, revela su capacidad de adaptación a unas condiciones climatológicas aparentemente adversas».
Respecto al golpe recibido, López Soldevila explica que «el cristal hizo de freno y el martillo no impactó directamente en la imagen, sino que fueron los cristales los que rasgaron la imagen».
Respecto a las intervenciones realizadas, indica que se comenzó por el asentamiento de la policromía, para evitar más desprendimientos. Luego se procedió a la limpieza para eliminar agentes externos -polvo y otros elementos adheridos a la capa pictórica- y se continuó con la limpieza química, ya que todos los barnices y pinturas sufren un proceso de oxidación, que se manifiesta en los tonos amarillos que desvirtúan el color. Paralelamente se han llevado a cabo los trabajos de asentamiento de la lámina de oro del pedestal y el estucado de carencias, ya que cuando falta pintura, se crea una especie de hueco, por lo que hay que nivelar la superficie. La escultura tiene 2,07 metros de altura, 83 centímetros de ancho y un fondo de 50 centímetros, mientras que la talla del Niño mide 68 centímetros de altura.
En estos momentos se está en la fase de estucado antes de proceder a la reintegración cromática, que finalizará con el barniz final. Los trabajos realizados han supuesto un coste aproximado de 18.000 euros, que corre a cargo de la Dirección General de Bellas Artes.
En el plazo de veinte días puede estar totalmente finalizada la restauración, por lo que es posible que la Virgen de los Peligros pueda volver a su hornacina del Puente Viejo el próximo mes de junio para alegría de todos los murcianos.
La imagen de la Virgen de los Peligros ha sido sometida a una especie de 'chequeo médico', con pruebas radiográficas y endoscópicas, para conocer su estado interior aprovechando que iba a ser restaurada tras sufrir un acto vandálico el pasado 17 de enero cuando un desalmado arrojó un martillo contra el cristal de la hornacina donde se hallaba la escultura, en el Puente Viejo. A consecuencia del impacto en el cristal, éste se hizo añicos y los restos de vidrio arañaron la ceja derecha de la Virgen, la túnica, la mano derecha, el dedo gordo del pie derecho del Niño y la base.
Resultado de estas pruebas, que han sido realizadas por especialistas en el Centro de Restauración de la Región de Murcia (CRRM), dependiente de la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales, se ha podido constatar «lo bien que se conserva la madera» -según advierte el director del Centro de Restauración, Francisco Eduardo López Soldevila, a la vez que se han descubierto dos hallazgos curiosos al someterla a las pruebas de rayos X y de endoscopia. Por una parte, la imagen aloja en su interior lo que fue un nido de pájaros, que tiene cierto tiempo y del que sólo queda paja. Estos restos no perjudican a la madera, por lo que no van a ser extraídos, ya que no sería posible sin abrir la talla. También se halló un décimo de lotería, de un sorteo del año 1991, que las restauradoras han podido sacar manualmente porque estaba alojado entre los pliegues de la túnica.
Fue la camarera de la Virgen, Peligros Hernández Pérez, quien recurrió al Ayuntamiento tras el vandálico acto. El alcalde se puso en contacto con el director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, Enrique Ujaldón, quien decidió trasladar la imagen al Centro de Recuperación de la Región de Murcia, donde está siendo restaurada en un tiempo récord ya que los murcianos, en general, y los carmelitanos, en particular, entre los que se encuentra el propio director del Centro de Restauración, Francisco López Soldevila, están deseando que vuelva a su hornacina del Puente Viejo.
En los minuciosos trabajos que se están llevando a cabo participan las restauradoras María Teresa Meseguer y Berta Martínez, bajo la dirección de obra de Javier Bernal. Además, para los análisis previos y la documentación gráfica se ha contado con la participación de Juan Antonio Fernández Labaña.
El director del Centro de Restauración, Francisco López Soldevila, explica que aprovechando las intervenciones en las zonas dañadas, «hemos realizado una limpieza general de la policromía y asentamientos, eliminando la acumulación de restos orgánicos».
Estudio endoscópico
La intervención se inició con un amplio estudio fotográfico, habitual en los procesos que se llevan a cabo en el Centro de Restauración. Después, la imagen fue sometida a pruebas de rayos X y de endoscopia, con una microcámara, que recorre el interior aprovechando los huecos naturales de la escultura. Con todas estas pruebas, se convocó una sesión técnica, con un equipo multidisciplinar, y se realizó el diagnóstico.
López Soldevila advierte que «nos ha sorprendido lo bien que se conserva». Aunque podría pensarse que por su ubicación, en la hornacina en el Puente de los Peligros, expuesta al sol y a la humedad del río, no se halla en las mejores condiciones para su conservación, su estructura de madera de pino, muy curada, revela su capacidad de adaptación a unas condiciones climatológicas aparentemente adversas».
Respecto al golpe recibido, López Soldevila explica que «el cristal hizo de freno y el martillo no impactó directamente en la imagen, sino que fueron los cristales los que rasgaron la imagen».
Respecto a las intervenciones realizadas, indica que se comenzó por el asentamiento de la policromía, para evitar más desprendimientos. Luego se procedió a la limpieza para eliminar agentes externos -polvo y otros elementos adheridos a la capa pictórica- y se continuó con la limpieza química, ya que todos los barnices y pinturas sufren un proceso de oxidación, que se manifiesta en los tonos amarillos que desvirtúan el color. Paralelamente se han llevado a cabo los trabajos de asentamiento de la lámina de oro del pedestal y el estucado de carencias, ya que cuando falta pintura, se crea una especie de hueco, por lo que hay que nivelar la superficie. La escultura tiene 2,07 metros de altura, 83 centímetros de ancho y un fondo de 50 centímetros, mientras que la talla del Niño mide 68 centímetros de altura.
En estos momentos se está en la fase de estucado antes de proceder a la reintegración cromática, que finalizará con el barniz final. Los trabajos realizados han supuesto un coste aproximado de 18.000 euros, que corre a cargo de la Dirección General de Bellas Artes.
En el plazo de veinte días puede estar totalmente finalizada la restauración, por lo que es posible que la Virgen de los Peligros pueda volver a su hornacina del Puente Viejo el próximo mes de junio para alegría de todos los murcianos.
viernes, 30 de abril de 2010
EL DESTINO DEL TRAVASE TAJO-SEGURA
El trasvase, cuyo objetivo es sentar las bases hidráulicas para posibilitar el desarrollo de las provincias del Sureste de España, tiene su comienzo en los embalses de Entrepeñas y Buendía, que tienen una capacidad total de 2.443 hectómetros cúbicos.
La presa de Entrepeñas, construida sobre el río Tajo y con un volumen de embalse de 804 hectómetros cúbicos, había sido terminada en 1956; la de Buendía sobre el Guadiela, con un volumen de embalse de 1.639 hectómetros cúbicos , se terminó un año después, en 1957; el conjunto de ambos embalses recibió el pomposo nombre de “mar de Castilla” al tiempo de su terminación.
Aunque su principal destino fue el de servir de inicio al trasvase, además realizan la muy necesaria regulación de las aguas procedentes del Alto Tajo atenuando las que hasta entonces eran periódicas y destructivas avenidas del río, al tiempo que se aprovechaba la energía hidroeléctrica del salto, se garantizaba un caudal estable en el tramo medio del Tajo y se daba estabilidad a otros usos, como regadíos en la zona media del río; adicionalmente, crearon una singular zona turística en las comarcas de su entorno, actividad que se ha visto afectada por la sequía de principio de los 90.
Aguas abajo de éstos, se encuentra el embalse de Bolarque desde donde se impulsa el agua hacia el de La Bujeda, que es prácticamente un gran depósito de unos 6 hectómetros cúbicos construido en las alturas de la sierra de Altomira encima de Bolarque.
Para elevar el agua del Tajo hasta ella se han construido dos grandes tuberías de acero de más de tres metros de diámetro y un espesor que llega a los 23 milímetros; dichas tuberías salvan una distancia de 1.070 metros de largo y una altura de 245 metros, hasta lo alto de la sierra. El agua es conducida por un canal que tiene una capacidad de 33 metros cúbicos/sg, y que a veces va en túnel y a veces en acueductos (entre los que destaca el de Riánsares, de casi 3 km. de longitud con una altura máxima de 48,50 metros y cimientos de pilotes de 31 metros) hasta el embalse de Alarcón.
Desde este embalse atraviesa La Mancha, hasta introducirse en el impresionante túnel de Talave, que con sus más de cuatro metros de diámetro y casi 32 kilómetros de largo fue considerado el mayor de toda Europa Occidental en su tiempo.
Trasvase Tajo-Segura
Acueducto de Riansares
A la salida del túnel, el agua se encuentra ya en la cuenca del Segura y se dirige al embalse de Talave. Originalmente se tenía previsto disponer de agua excedentaria en la cuenca del Tajo que permitiese garantizar un trasvase de 600 hectómetros cúbicos todos los años y se contaba con poder llegar a los 1.000 hectómetros cúbicos en el futuro, pero se ha comprobado que los cálculos eran demasiado optimistas y estas últimas cifras hoy se consideran inalcanzables.
Lo que quiere decir, que como estas cifras se consideran inalcanzables, hay que cortar el acueducto antes de su llegada al túnel del Talave, y aprovechar el agua en nuestra región de Castilla La Mancha. Y el túnel del Talave para criar champiñones.
¡El agua para sus propietarios! ¡Ladrones fuera!.
¡Viva Castilla La Mancha independiente!.
La presa de Entrepeñas, construida sobre el río Tajo y con un volumen de embalse de 804 hectómetros cúbicos, había sido terminada en 1956; la de Buendía sobre el Guadiela, con un volumen de embalse de 1.639 hectómetros cúbicos , se terminó un año después, en 1957; el conjunto de ambos embalses recibió el pomposo nombre de “mar de Castilla” al tiempo de su terminación.
Aunque su principal destino fue el de servir de inicio al trasvase, además realizan la muy necesaria regulación de las aguas procedentes del Alto Tajo atenuando las que hasta entonces eran periódicas y destructivas avenidas del río, al tiempo que se aprovechaba la energía hidroeléctrica del salto, se garantizaba un caudal estable en el tramo medio del Tajo y se daba estabilidad a otros usos, como regadíos en la zona media del río; adicionalmente, crearon una singular zona turística en las comarcas de su entorno, actividad que se ha visto afectada por la sequía de principio de los 90.
Aguas abajo de éstos, se encuentra el embalse de Bolarque desde donde se impulsa el agua hacia el de La Bujeda, que es prácticamente un gran depósito de unos 6 hectómetros cúbicos construido en las alturas de la sierra de Altomira encima de Bolarque.
Para elevar el agua del Tajo hasta ella se han construido dos grandes tuberías de acero de más de tres metros de diámetro y un espesor que llega a los 23 milímetros; dichas tuberías salvan una distancia de 1.070 metros de largo y una altura de 245 metros, hasta lo alto de la sierra. El agua es conducida por un canal que tiene una capacidad de 33 metros cúbicos/sg, y que a veces va en túnel y a veces en acueductos (entre los que destaca el de Riánsares, de casi 3 km. de longitud con una altura máxima de 48,50 metros y cimientos de pilotes de 31 metros) hasta el embalse de Alarcón.
Desde este embalse atraviesa La Mancha, hasta introducirse en el impresionante túnel de Talave, que con sus más de cuatro metros de diámetro y casi 32 kilómetros de largo fue considerado el mayor de toda Europa Occidental en su tiempo.
Trasvase Tajo-Segura
Acueducto de Riansares
A la salida del túnel, el agua se encuentra ya en la cuenca del Segura y se dirige al embalse de Talave. Originalmente se tenía previsto disponer de agua excedentaria en la cuenca del Tajo que permitiese garantizar un trasvase de 600 hectómetros cúbicos todos los años y se contaba con poder llegar a los 1.000 hectómetros cúbicos en el futuro, pero se ha comprobado que los cálculos eran demasiado optimistas y estas últimas cifras hoy se consideran inalcanzables.
Lo que quiere decir, que como estas cifras se consideran inalcanzables, hay que cortar el acueducto antes de su llegada al túnel del Talave, y aprovechar el agua en nuestra región de Castilla La Mancha. Y el túnel del Talave para criar champiñones.
¡El agua para sus propietarios! ¡Ladrones fuera!.
¡Viva Castilla La Mancha independiente!.
martes, 20 de abril de 2010
UN HINOJOSEÑO GALARDONADO, ENHORABUENA MARIANO.
El gallego Alberto Martín Giraldo, ganador del X Premio de Pintura Dulcinea
La obra premiada es un óleo sobre tela de raso montada en madera, de gran formato, titulado 'Imaginación', de estilo realista, que representa a un Don Quijote con el torso desnudo, en actitud torera, citando con la izquierda que sujeta el yelmo de Mambrino del que salen alegres mariposas azules.
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid, el pintor galardonado ya ha conseguido otros primeros premios en certámenes como el de Leganés (Madrid, 2010); Arte Joven Latina (Madrid 2009); pintura rápida Piedrahita Goyesca (Ávila, 2009); pintura rápida nocturna San Clemente (Cuenca, 2008); San Antonio de la Florida (Madrid, 2007), y Almansa (Albacete, 2007).
Según establecen las bases del certamen, se ha concedido una mención de honor a la segunda pintura seleccionada, cuyo autor es Mariano Bustos Mota, de los Hinojosos (Cuenca) y monitor de la escuela de pintura de El Toboso, por su obra 'Allá, la Dulcísima Dulcinea del Toboso', óleo realista sobre lienzo de gran formato, con Don Quijote y Sancho aproximándose a la villa manchega.
El jurado calificador estaba compuesto, entre otros, por los pintores Tomás Verdugo, Camelia Precupas y Manuel Argudo.
En la presente edición del concurso se han presentado diecinueve obras, de las que fueron seleccionadas quince.
Todas ellas con una temática relacionada con la obra literaria de Miguel de Cervantes, que es el motivo obligado en este certamen, que lleva el nombre del personaje toboseño de Dulcinea.
La obra premiada es un óleo sobre tela de raso montada en madera, de gran formato, titulado 'Imaginación', de estilo realista, que representa a un Don Quijote con el torso desnudo, en actitud torera, citando con la izquierda que sujeta el yelmo de Mambrino del que salen alegres mariposas azules.
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid, el pintor galardonado ya ha conseguido otros primeros premios en certámenes como el de Leganés (Madrid, 2010); Arte Joven Latina (Madrid 2009); pintura rápida Piedrahita Goyesca (Ávila, 2009); pintura rápida nocturna San Clemente (Cuenca, 2008); San Antonio de la Florida (Madrid, 2007), y Almansa (Albacete, 2007).
Según establecen las bases del certamen, se ha concedido una mención de honor a la segunda pintura seleccionada, cuyo autor es Mariano Bustos Mota, de los Hinojosos (Cuenca) y monitor de la escuela de pintura de El Toboso, por su obra 'Allá, la Dulcísima Dulcinea del Toboso', óleo realista sobre lienzo de gran formato, con Don Quijote y Sancho aproximándose a la villa manchega.
El jurado calificador estaba compuesto, entre otros, por los pintores Tomás Verdugo, Camelia Precupas y Manuel Argudo.
En la presente edición del concurso se han presentado diecinueve obras, de las que fueron seleccionadas quince.
Todas ellas con una temática relacionada con la obra literaria de Miguel de Cervantes, que es el motivo obligado en este certamen, que lleva el nombre del personaje toboseño de Dulcinea.
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